」鰹魚與清酒成了酒豪們的最愛。
）大家都學會了嗎？今天我們教了好用的片語：pull off，除了表達「脫掉、拿掉」，還可以表達「『駕馭』某種風格、穿搭、造型」，如果想要表達別人「完美駕馭」，還可以用rock這個動詞喔。如果看到某個正妹完美駕馭某種顏色的唇膏，也可以用pull off這個片語：A: How does she look so good wearing that Barbie pink lipstick?（為什麼她擦上這種死亡芭比粉色的唇膏還那麼好看？）B: Because shes pretty, duh. We cant pull off that color .（啊她就長得漂亮啊，不然咧？我們兩個就沒辦法駕馭這種顏色。
」Lizzy趕快在Amy伸手之前阻止，跟Amy說：「不是啦。今天【那些課本沒教的英文】就來介紹一個看字面猜不出意思的片語：pull off，考考大家，這是什麼意思呢？情境對話今天Amy、Lizzy和外國朋友Diane一起去逛街，三人逛街又試穿的，玩得不亦樂乎。不過通常這個單字都是用在正面的說法，如果是「無法駕馭」，就要用pull off喔。舉兩個例子：Dad pulled off the fitted sheet and put on a clean one instead.（爸爸拿掉床單，並換上一張乾淨的床單。）「完美駕馭」某種裝扮、穿搭，可以用 rock除了pull off，妳還可以用rock這的單字表達「完美駕馭」，英英字典的解釋為「to wear a particular style of clothing, etc. and look good or fashionable（穿上某種風格的衣服等，而且看起來非常好看、時髦）」。
學英文的過程中，常常會碰到某個片語字面和實質意思差很多，這時候就會一個頭兩個大，心想：「這幾個單字分開看我都看得懂，合在一起就看不懂」。）要敘述某個人全身上下的穿搭非常好看，也可以用這個字：Kelly is rocking that tight crop top and those high-waisted mom jeans.（Kelly 穿了一件緊身短版上衣配高腰老媽褲，超好看在地商家則可以在導覽中與遊客互動，講述產業變遷的歷史，提升產品的經濟價值。
」每個人終究都需要某種程度的配合他人，這樣的配合本身便是為了擁有自由的義務──為了共好的理想犧牲某些自我偏好，讓更多人能在空間裡共同生活。直到2008年我下定決心在萬華展開行動研究，想要落實過去的所學。實務上，你必須不斷修正短期與中程目標，標準一定是動態的。如此一來，街友、底層勞工、在地傳統業者便有機會跳脫市場經濟的框架，形成一個自給自足的社區微型經濟系統。
而擔任活動設計者的青年志工也能從中接受文化的洗禮，對萬華真實樣貌及街友的人生有更多理解。雖然這個計畫的主要服務對象是街友，但整個行動卻同時捲動在地商家、居民、青年志工、經濟弱勢者，試圖在社區裡重建一個友善互助的合作關係，儼然是一場持續多年的社會實驗。
」徐敏雄語重心長地說：「然而，知識雖是人類認識世界、與世界建立關係的方式，但若非透過人與人、人與環境間的互動來確立，這知識便無法為真。然而，計畫總在「研究」中看似美好，在「行動」中卻是另一回事。」徐敏雄加重語氣：「沒有人可以隨心所欲。」 「一個人要改變非常困難，既要否定過去的自我，又要迎接未來新的自我，這其中的恐懼與焦慮都會反映在人與人的關係裡，而服務者不得不去面對。
許多像夢想城鄉協會這樣的團體，從過去為萬華的乞討者提供沐浴、食水、技能培訓等傳統的社會救助，到現在持續尋找更多元的方式幫助街友重返社會。「當然，一定會有無論如何也難以融入的人，我們只能盡可能在他身邊建立一種讓他喜歡甚至羨慕的氛圍，希望他自己願意沒有壓力地參與。」他感慨說：「到最後，每個人都必須各退一步，才能好好工作。」他苦笑：「現在我知道，那些想像中的美好計畫，能做到六成真的就很了不起了。
」 Photo Credit: 陳怡君 長期投入萬華地區街友服務設計的徐敏雄老師，以「關懷倫理」做為行動的核心。他的言談間全是各種哲學與社會理論，食指像帶著隱藏式雷射筆一樣，隨時可以指射思想家的照片或一本架上的書，彷彿像在談論鄰座的朋友一般。
此外，某些街友還可能因為身心狀況不穩定，或認知與表達能力欠佳，自身生命故事又尚未安頓妥當，以致難以成為穩定述說故事的導覽者。「大部分研究者不常到現場，只想要埋首在理論知識中
死亡與鬼魂是為了凝視自己 翻開《我與我的幽靈共處一室》，不免被鬼魂的意象給燒灼。這些文字都如此相似，暴力的痛感消失，只因為凝視了靈魂的最深處。知道我要離職，她惋惜著說：「好想再多聊聊一點點文學。另一個與鬼相近、反覆出現在她詩句中的元素，是大量出沒的死亡。她比我更早進入出版業擔任編輯，在陌生環境有著認識的人，令當時的我心安不少。琬融成為了2015年的得主之一，我還記得她那時寫的〈但那時候我刷著牙〉，開頭就是暴烈的語言：「太多事情碎裂著／如玻璃很深／我看不見自己／想著一旦有些事情過度反光／就燒起來」，不禁令人想像一個普通的早晨，19歲的少女面對著浴室裡的鏡面，恍惚之間就碎裂的意識。
派對動物也會傷感 另一種元素與鬼魂、死亡相差甚遠，琬融的詩有一些派對不斷展開（不管是真實或憑空想像）。畢竟早在多年以前，我就讀過她的詩了。
例如我鍾愛的〈在腐爛的夜晚遇見你〉，有兩個年輕的靈魂相遇，爛醉的夜晚有人跳舞：「空氣裡滿是酒味，令人暈眩的音樂／為什麼一首歌會如一把箭／在思考裡射穿我？」明明是午夜神迷，但詩人的思考反覆出行，而「過曝彼此的靈魂」，那夜晚簡直是「逢魔時刻」，一個迷人的場景，宛如一顆電影鏡頭繞啊繞，「你的耳語像谷底的低迴」，所以「我從那自己爬上來／來到這個夜晚」，這是我少數見過如此令人怦然神往的形容，好像自己也在那兒，見證了愛情的萌芽。那是僅獻給19歲以下新詩創作者的邀請，歷屆得主包含崎雲、林禹瑄、宋尚緯等人。
途經腐敗的水果／向光的藻群／集體瀕死的鯨豚」……彷彿隨她一起經歷這些，泅泳文字的景色，然後知道魚還要繼續流浪下去，抵達更遠的地方。』我說／由一個島／游往另一個島。
例如楊澤的盛讚的〈東邊〉：「我們比賽誰能讓太陽先燒死／我去了東邊／你說 你要去更東邊／後來我們乾脆繞了地球一整圈／撞見你／我們從未如此年輕過」。比如她在〈河繞著我們開了花〉寫下有草腥、狗臭的陰暗河邊，結尾卻是令人屏息的美麗：「他把手伸進我的眼睛裡 我也／把手伸向他的 眼睛裡窟窿的深處／有河開滿了花」，唯有無懼才能看見的風景，總令我想起吳明益的短篇小說〈天橋上的魔術師〉，魔術師最後挖取了自己的眼球給男孩，本該是血肉模糊的場景，最後卻是「就像一枚完好的，剛剛形成的乳白色星球一樣」。那時我壓著興奮沒說出口：我一直都在讀琬融的詩。2015年由陳柏言、劉羽軒提議，以我們的組織「輕痰讀書會」之名，「復活」了詩人許赫發起的「X19華文詩獎」。
只不過在琬融的詩裡，死亡也永遠不代表恐懼，也不代表傷心。他把手伸到我的影子裡／騷我癢／我不想笑 也沒有哭／我說我們可不可以不要再玩這種互毀的遊戲」，悲傷如此跋扈、惱人，卻無法置之不理，而後琬融寫下「把他殺了的時候／我發現自己從來不存在」，宛如當頭棒喝，情緒畢竟是自我的一部分，厭惡只是徒勞，腐爛的衣物有腐爛的過去，但終究都曾是穿在自己身上的記號。
記得入職沒多久，恰逢林榮三文學獎公布得獎名單，她的名字瞞不住了。開篇〈鬼出城〉是驕傲的出航，前幾句就顯見詩人不尋常的野心：「鬼被吹成氣球，一個小孩拿來遛。
同事們紛紛祝賀，有人驚訝地說：「我都不知道琬融寫詩。／死於非命的，自然而然也想看一次非命」，她筆下的鬼無拘無束，一下躲進珊瑚，一下握筆寫字，好像袁哲生的小說〈時計鬼〉，跳躍在時間與空間裡，只有小孩抓得住這種無形的自由。
」但緣分不就是一些流浪的魚？《我與我的幽靈共處一室》終究是游到我手上了，它們自成一片廣闊的海洋，詩裡的文字塊是一群一群的魚，我讀到了她在波蘭經歷的〈在下雪的窗子底下讀詩〉，教授問眾人讀詩的感覺，海島的子民在另一塊陸地歌唱：「『像游泳。在組織停止活躍運作前，我們用有限的經費，短暫復活了兩次（2015、2016）。我跟她認識得更早，但從沒真正碰過面，只有信件往來。這或許就是她從不畏懼死亡或幽靈意象的緣故，若要真的獲得安寧，就要學會如何與它們共處一室。
詩句中有百鬼橫行的村莊，而每個人都是自己心中的鬼魅。讀完〈東邊〉，我總想著「年輕氣盛」這四個字，那氣焰之旺萬夫莫敵，相愛果真是能燒死太陽的存在。
後來真的接觸琬融，才發現跟我設想的不太一樣，因為她的聲音總是很輕，字也小小的——但她的詩卻很大。一首詩，接著下一首詩，像貪婪嗜吃的人，不停挖著已經見底的零食袋，希望再找到一點餅乾碎屑。
上述的所有詩句，都一再顯示了詩人如何與破敗、腐朽之物共存，有如詩句中的花蕾綻放，但也更像是「用脆弱破殼而出」。但我從來不知道她流浪過哪裡，雖然我們總是聊著各個國家的文學。
